反，传统设计。

01.01 反，传统设计。

最近，Prill Vieceli Cremers 工作室设计的一本乱七八糟的出版物：他们的作品 “Under the Radar, Underground Zines and Self-Publications 1965 – 1975” ，出人意料之外的获得了東京TDC賞 2018 全场大奖。说是意料之外，只以为，如果以目前国内设计师的传统眼光来看，这本出版物绝对是不怎么“走心”的，更不要说用客户的眼光去评判了。但来自日本的权威的判定却是实实在在的。不但如此，其他四件TDC Prizes作品也是具有反传统的设计意味在内。
凡是新事物的出现，在萌芽状态肯定是不被大众接受的，这是个过程。古今皆然。
其实，所谓反传统的设计，应该早就显现，只不过，在它没有形成量化的状态之前，无人为它梳理正名，只任其自然而然的发展下去。早年间看到北川一成的某些设计作品，就有这种反设计的萌芽意识在内，有种拙朴的意味，又有一种介于设计与非设计之间的大智若愚的手法，让人很一时之间很难将其归类，但无疑，它是让人印象深刻的，新鲜的。当然，日本设计界大师众多，类似北川者众多，非独此一人。其实举凡设计，无论是品牌设计公司，抑或是包装设计公司，其创作道理无出于此。设计在发展，发展就需要更加新鲜的意识，来对应日新月异的时代。设计永远是一个行走着的状态，只有目标，没有目的地，它是一个永远在变动的地平线，这个地平线之上，充满了无穷无尽的可能性，设计作为一种“职业”，魅力也在于此。

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